Page 82 - 毛泽东选集（第三卷）
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在延安文艺座谈会上的讲话 861
须到群众中去，必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群
众中去，到火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源泉
中去，观察、体验、研究、分析一切人，一切阶级，一切群众，
一切生动的生活形式和斗争形式，一切文学和艺术的原始材
料，然后才有可能进入创作过程。否则你的劳动就没有对象，
你就只能做鲁迅在他的遗嘱里所谆谆嘱咐他的儿子万不可做
的那种空头文学家，或空头艺术家 〔6〕 。
人类的社会生活虽是文学艺术的唯一源泉，虽是较之后
者有不可比拟的生动丰富的内容，但是人民还是不满足于前
者而要求后者。这是为什么呢？因为虽然两者都是美，但是
文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生
活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更
带普遍性。革命的文艺，应当根据实际生活创造出各种各样
的人物来，帮助群众推动历史的前进。例如一方面是人们受饿、
受冻、受压迫，一方面是人剥削人、人压迫人，这个事实到
处存在着，人们也看得很平淡 ；文艺就把这种日常的现象集
中起来，把其中的矛盾和斗争典型化，造成文学作品或艺术
作品，就能使人民群众惊醒起来，感奋起来，推动人民群众
走向团结和斗争，实行改造自己的环境。如果没有这样的文艺，
那末这个任务就不能完成，或者不能有力地迅速地完成。
什么是文艺工作中的普及和提高呢？这两种任务的关系
是怎样的呢？普及的东西比较简单浅显，因此也比较容易为
目前广大人民群众所迅速接受。高级的作品比较细致，因此
也比较难于生产，并且往往比较难于在目前广大人民群众中
迅速流传。现在工农兵面前的问题，是他们正在和敌人作残
